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成化六年十一月初六日
（1470年11月28日） 南直隶苏州府长洲县（今江苏苏州） |
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嘉靖三十八年二月二十日
（1559年3月28日）（88岁） 南直隶苏州府长洲县（今江苏苏州） |
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父：文林
文师：吴宽 书法师：李应祯 绘画师：沈周 |
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家世
先世衡山人，故一号文衡山。先祖与文天祥同族，以军功出世，明初文定开随朱元璋征讨张士诚有功。祖父文惠入赘苏州人张声远家，遂迁居长洲。父文林，成化间进士，官至浙江温州府知府。兄文征静，弟文室。
生平
成化六年十一月初六日（1470年11月28日），文征明出生于苏州德庆桥西北曹家巷。他早年曾向王韦之父王徽问学。十三岁至十五岁时随父在博平县。十六岁返回苏州，与唐寅、都穆订下交谊，并跟随都穆学诗。十七、八岁间，文征明因父在滁州南京太仆寺为官，跟随前往。期间于太仆寺少卿吕㦂左右服侍。十九岁为诸生时，写字不佳，被列三等，不得参与乡试，始努力学习书法。奈仕途不顺，九试皆墨，一直未能考取功名。
弘治二年（1489），文征明二十岁，因不喜欢科举严格的章法，乃与祝允明、唐寅、都穆、杨循吉倡导写作古文辞。这年他在承天寺双娥精舍参观沈周作《长江万里图》，颇有感悟，遂拜沈周为师。师徒二人关系甚洽，文征明说：“吾先生非人间人也，神仙中人也！”云云，而沈周也夸赞征明说：“征明庚甲（指年龄）何异，乃聪慧若此？”按钱谦益所辑《石田先生事略》，沈周一开始担心教授文征明作画会影响他的学业，不过最终还是将自己的本事倾囊相授。文征明一生都非常尊敬这位师友，即使日后成名，也一直认为自己无法在作画上超越沈周。弘治五年（1492），文征明师事吴江人西村先生史鉴、赵宽，两人皆擅诗文。当年，于自宅营造了停云馆。娶昆山人吴愈第三女为妻。吴氏之母夏氏，为太常卿夏㫤之女。时文征明交游范围进一步扩大，与吴爟、吴奕、蔡羽、钱同爱、陈淳、汤珍、王守、王宠、张灵为处士邢参“东庄十友”。明年，因父亲的关系结识庄㫤，为忘年交。这期间，文征明逐渐笃定了不仕之志。
弘治八年（1495），师从吏部右侍郎吴宽。宽与文征明父文林为同年进士，当时正在家居丧，文林便将儿子送去学习。吴宽非常高兴，将自己的古文法悉数教给文征明，并在朝廷公卿间称赞这位学生。到了秋天，文征明前往应天府参加乡试，没能中举。同年画《金蕉落照图》吴瑞（字德征）为之作诗，又与唐寅商讨作画之法。弘治九年（1496），学习荆浩、关仝的技法。弘治十年，文征明因博古善议论，熟知元、明间故事，与唐寅、祝允明、徐祯卿一同被人称为“吴中四才子”，时年二十八岁。文征明性格木讷，不近女色，唐寅、钱同爱、祝允明等往往以女子诱惑、调戏征明，终不为所动。
弘治十一年（1498），与唐寅、顾兰上南京应试，三人中只有文征明一人不售。翌年，徐经、唐寅卷入考题泄露案，唐寅被黜为吏，不久出走，将家事托付给文征明。六月七日，父丧。至弘治十四年除丧，继续发奋读书。明年，唐寅归家，文征明在之后的一段时间内屡次规劝他不可颓丧，几乎导致两人失和。后来文征明有诗描绘这一时期的唐寅：“若非纵酒应成病，除却梳头即是僧。”寅最后写了一封《答文征明书》向他道歉。往后，文征明多与友朋游于虎丘、太湖间。弘治十八年，文征明在苏州已经出名，吴爟、许国用雨中来访求画。
正德元年（1506）四月，文征明参与修撰的《姑苏志》告成。同年秋，沈周将自己临摹的《富春山居图》送给文征明。正德二年，其兄文征静遇事，征明千方百计为兄解难。两个月间，废寝忘食，终得保全。至秋季，征明在应天府应试，再度落榜。此后，文征明的书法逐渐为人所道，当时士大夫多求征明书写墓志铭。正德六年，文征明正式以字行世，字则改为征仲。正德七年（1512），宁王朱宸濠遣人来招文征明，征明硬是称病不见，也不接受任何馈赠，连报书都没有写。当时唐寅、谢时臣、章文都应了宁王的招聘，有人劝文征明也看在王的地位上答应，但他只是笑而不语，作诗云：“千金逸骥空求骨，万里冥鸿肯受罗！”将自己比喻为翱翔万里苍冥的飞鸿，不可能被宁王所网罗。其后宁王事败，大家都以为文征明有先见之明。八年，应试又不售。十年，代表苏州府县学生尚书吏部尚书陆完，对当时学校生员没有出世之途的问题作了反映。十一年，文征明第七次应试，不售。加之十四年秋、嘉靖元年秋两次应试，共计九次，皆不中。
嘉靖二年（1523年），由刑部尚书林俊、工部尚书李充嗣推荐于朝，经过吏部考核，被授职低俸微的翰林院待诏的职位。此时书画已负盛名，求其字画者众多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤，心中悒悒不乐。其中尤其以杨维聪等人最嫉妒文征明，据说有人尝说：“我衙门中不是画院，乃容画匠处此耶？”文征明自到京第二年起上书请求辞职回家，三年内三次提出辞呈才获批准。五十七岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居。自此致力于诗文书画，不复求仕进，以戏墨弄翰自遣。
早登吴门四家（沈周、文徵明、唐寅、仇英）之列，晚岁声誉卓著，号称“文笔遍天下”，四方求购书画者踏破门槛，据传“海宇钦慕，缣素山积”。风仪整肃，日本使者登门求画，再拜而辞，答：“事关国体。”
年近九十时，还孜孜不倦，为人书墓志。嘉靖三十八年二月二十日（1559年3月28日），未待写完，文徵明“便置笔端坐而逝”。享寿九十岁，是“吴中四才子”（唐伯虎、文徵明、祝枝山、徐祯卿）中最长寿的一位。门人私谥“贞献”。朝廷敕赠修职郎、南京国子监博士。其墓葬位于苏州相城区孙武纪念园内。
画作
文徵明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。远学郭熙，近则取法于赵孟𫖯等人。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。
文徵明学字是从苏轼字入手的。后来文徵明从李应祯学书，李应祯书宗欧阳询，平正婉和，清润端方，虽非书法大师，却是一位书法教育家。他是祝枝山的岳父，又是文徵明的启蒙老师。他除了把学书心得悉数传授给文徵明外，还鼓励他突破传统，自创新格。在文徵明二十二岁时，李应祯看了他的苏体字，对文徵明说：“破却工夫何至随人脚？就令学成王羲之，只是他人书耳！”这些话影响了文徵明一生。
文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷，王世贞在《艺苑言》上评论说：“待诏（文徵明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入 能品。所书《千文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”
文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。他的传世书法有《醉翁亭记》、《滕王阁序》、《赤壁赋》、《渔父辞》、《离骚》、《北山移文》、《四体千文》、《草书千字文》、《题宋高宗赐岳飞手敕》、《仇英画赵孟𫖯写经换茶图文徵明书心经合璧》等；画作有《雨余春树图》、《影翠轩图》、《洞庭西山图》、《绿荫清话图》、《绿荫草堂图》、《松壑飞泉图》、《石湖诗图》、《失竹》、《江南春图》、《古木寒泉图》、《塞村钟馗图》、《松声一榻图》、《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨花白燕图》、《水亭诗思图》、《仿王蒙山水》、《东园图》、《关山积雪图》、《仿赵伯骕后赤壁图》等；著有《莆田集》。
文徵明《江南春图》局部
书法
明仇英画赵孟𫖯写经换茶图文徵明书心经合璧，现藏于美国克利夫兰艺术博物馆。
明仇英画《上林图》，文徵明书《上林赋》，现藏于台湾国立故宫博物院。
诗作
《暮春斋居即事》
经旬寡人事，踪迹小窗前。
暝色连残雨，春寒宿野烟。
茗杯眠起味，书卷静中缘。
零落梅枝瘦，风吹更可怜。
《石湖》
石湖烟水望中迷，湖上花深鸟乱啼。
芳草自生茶磨岭，画桥东注越来溪。
凉风枭枭青苹末，往事悠悠白日西。
依旧江波秋月坠，伤心莫唱夜乌栖。
《感怀》
五十年来麋鹿踪，苦为老去入樊笼。
五湖春梦扁舟雨，万里秋风两鬓蓬。
远志出山成小草，神鱼失水困沙虫。
白头漫赴公车召，不满东方一笑中。
《月夜登阊门西虹桥》
白雾浮空去渺然，西虹桥上月初圆。
带城灯火千家市，极目帆樯万里船。
人语不分尘似海，夜寒初重水生烟。
平生无限登临兴，都落风栏露楯前。
《夏日睡起》
绿阴如水夏堂凉，翠簟含风午梦长。
老去自于闲有得，困来每与客相忘。
松窗试笔端溪滑，石鼎烹云顾渚香。
一鸟不鸣心境寂，此身真不愧羲皇。
代表作
- 《雨余春树图》1507年（正德二年）国立故宫博物院
- 《关山积雪图》1532年（嘉靖十一年）国立故宫博物院
- 《江南春图》1547年（嘉靖二十六年）国立故宫博物院
- 《枯木寒泉图》1549年，国立故宫博物院
- 《真赏斋图》1549年，上海博物馆
- 《千岩竞秀图》1550年，国立故宫博物院
- 《虞山七星桧图》檀香山艺术博物馆
- 《溪桥策杖图》国立故宫博物院
- 《春深高树图》
- 《山雨图》
- 《临溪幽赏图》
- 《绿阴长夏图》
- 《松壑飞泉图》
- 《石湖图》
- 《洞庭西山图》
- 《金焦落照图》
- 《金陵十景图》
- 《拙政园图》
- 《东园图》卷 故宫博物院
- 《惠山茶会图》卷 故宫博物院
- 《兰竹图》卷 故宫博物院
- 《临溪幽赏》轴 故宫博物院
参考文献
1 .周道振 . 文征明年谱. 年谱丛刊. 北京: 中华书局. 2020. ISBN 9787101147339.
2.文嘉《先君行略》
3.《明史·文苑三·文徵明》
4.Craig Clunas（柯律格）著，刘宇珍等译：《雅债：文徵明的社交性艺术》（北京：三联书局，2012）。
延伸阅读
《国朝献征录·卷之二十二》，出自焦竑《国朝献征录》
《明史卷二百八十七》，出自《明史》
文征明纪念园
文徵明临溪幽赏轴， 故宫博物院。
明代，文徵明作 ，纸本 ，墨笔 , 纵 127.3 cm , 横 50 cm。
文征明《茶事图轴》，纸本 立轴 水墨 122.9×35厘米， 台北故宫博物院藏。绘空山寂寂，丘壑丛林，翠色拂人，晴岚湿润的诗意画境。草堂四周树木高耸，松柏翠绿，堂中一位隐士独坐凝览，神态安然。右边侧屋，一童子静心候火煮茶，一派天人合一的和谐气氛。
附件
文徵明 （1470—1559年），原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，长洲（今江苏省苏州）人。家世武弁，自祖父起始以文显，父文林曾任温州永嘉知县。他幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。然在科举道路上却很坎坷，从弘治乙卯（1495年）26岁到嘉靖壬午（1522年）53岁，十次应举均落第，直至54岁才受荐以贡生进京，待诏翰林院。四年中目睹官场腐败，一再乞归，57岁回归故里，潜心诗文书画。他通晓各科绘画之艺，擅长各种细粗之法，其目力和控笔能力极佳，80多岁时还能十分流利地书写蝇头小楷竟日不倦。绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。 文徵明 的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。这路细笔山水属本色画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征，也奠定了“吴派”的基本特色。 文徵明 是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。
