于右任题写照片
题签书法 于右任
于右任为《竹荫书屋画集》
于右任 题杨亮功著《星轺小纪》
于右任 题香港十大诗坛国庆庆祝会
于右任 草书《浣溪沙·寿大千六十》札
于右任 题曾国威编著《心理学》（左）于右任 题吴履泰著《无倦庐诗文存》（右）
于右任 题《孔庸之先生演讲集》
于右任 题1931年寰球中国学生会特刊《留学指南》
于右任 题台湾大方书局印行《大词典》
于右任 题上海书画会《吴昌硕画宝》 1952年
于右任 题《虚谷诗集》
于右任 题“一部优良的中华速记学”
于右任 题《老子》
于右任 题《国父墨宝》 1953年
于右任 题《张大千先生画集》
于右任 题《草书月刊》 1941年第一卷第一期
于右任 题陈慧复述《孝经讲义》
于右任 题贺恒仁编《伟大的母亲》
于右任 题江西吴承燕《楷书文天祥正气歌》 1953年台湾出版
于右任 为吴芷孙八秩大庆书“寿”字
于右任 题《方蔚东先生七秩大庆纪念集》
于右任 题《念初堂》
于右任 为钱新之七十大庆书“寿”字
于右任 题《鲁若衡先生写金刚经》
于右任 题《古今名书画金石名家真迹集粹大观》
于右任 题《生存》
于右任 题“为万世开太平”
于右任 题《为民前锋》
于右任 题《美洲画报》
于右任 题《博施济众》
于右任表扬好人好事纪念
于右任 题《钱慕尹上将七十自传》于右任作为中国近现代书法史上的杰出代表，其书法独具特色，在鉴定其作品时也有一些关键要点可供参考。
于右任的书法特色鲜明。其早期书法受北魏碑刻影响深厚，用笔刚健有力，笔画方折峻峭，线条质感硬朗，呈现出古朴雄浑的气象。例如他的一些楷书作品，字体结构严谨规整，具有强烈的金石味，展现出深厚的传统功底和对北碑书法的精湛研习。随着书法探索的深入，他创立了“标准草书”，将草书的规范性与艺术性巧妙融合。其草书线条流畅婉转，却又不失力度，笔画之间呼应连贯，一气呵成，如行云流水般自然。在书写时，注重字的大小错落与疏密变化，看似随意挥洒，实则蕴含着精巧的布局安排，整体风格潇洒超脱，充满了灵动的韵律之美，彰显出一种大气磅礴的豪迈气概，展现了独特的个人风貌与时代精神。
在鉴定于右任书法作品时，有几个要点需留意。从笔法上看，真品于右任书法用笔细腻丰富，中锋用笔稳健扎实，侧锋运用灵活多变，笔画起止、转折处交代清晰自然，行笔过程中力量的轻重缓急表现明显，能够体现出深厚的笔墨功力。而仿品往往在用笔上较为生硬、呆板，线条缺乏弹性和变化，无法准确传达出原作的笔法神韵。在结构方面，于右任书法无论是楷书还是草书，其字的结构都严谨而不失灵动，比例协调，重心平稳且富有变化。仿冒之作可能会出现结构松散、比例失调等问题，字的形态显得僵化、不自然。墨法也是鉴定的关键，真品墨色变化丰富，有浓淡、干湿、疏密之分，且过渡自然和谐，通过墨色的变化可以感受到书写时的节奏和情感起伏。而假作的墨色通常较为单一、平板，缺少自然的墨韵变化。从纸张和印章来看，于右任所处时代的纸张具有一定的时代特征和质感，真品纸张老化痕迹自然，印章的刻制风格、印泥的色泽和质地等都符合当时的工艺特点，钤印位置和力度也恰到好处。反观赝品，纸张可能有做旧的痕迹且不自然，印章的仿制也往往粗糙，印色浮于表面，钤印也可能出现模糊、错位等现象。
于右任的书法以其独特的艺术魅力和深厚的文化内涵著称，通过对其书法特色的把握和鉴定要点的熟知，能够更好地欣赏、鉴别其书法作品，领略这位书法大家的艺术风采和精神境界，也有助于在书法艺术的研究与收藏领域中避免受到赝品的误导，维护书法艺术市场的健康与繁荣。
